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论新诗与散文的区别

翟永立

论新诗与散文的区别

当前，中国的诗坛无疑是繁荣的。有不少人致力于诗歌的写作与发展的，也有不少的人是凑热闹的。以河南为例，据统计在官方和非官方网站注册登记的诗人就达一万多人。那么全国范围能写上三、五首的写手，更是不计其数。当然，大浪淘沙，真正写得好的，毕竟是少数!本文论述的目的在于甄别新诗与散文的不同之处，别的无需赘言。

首先来看散文。散文作为一大文种，讲究行散而神聚。它的语言上下连贯，可以天南地北，直抒胸臆。在抒情方面，是散文的一大优势。但是我们也看到，有些作者，把一些散文，加以分行，在形式上接近诗歌的结构，便美其名曰诗歌，这大不可取。事实上有一种介于诗歌与散文的文体——散文诗，近年来逐渐被人们接受和发展。

韵律、跳跃、节奏以及意象是诗歌的主要特征，也是诗歌区别于其他体裁的具体形式。一首诗歌可以有一个大的主题，但是可以有几个或多个不同的意象；它的写作并不需要严格遵守上下连贯，即保持跳跃性；古典诗歌以及早期的新诗都讲究押韵，注重诗歌的韵律和节奏，这与诗词的可歌唱性是密不可分的。到了90年代，甚至更早，一些诗人尝试写作一些内在韵律和节奏感较强，但语言和形式上并不押韵的诗歌作品，并大获成功。这种形式引领当今诗歌写作的主流。并使得新诗的无论从表现手法还是形式内容都有很大程度的拓展。

好事总是伴随着坏事！正因为新诗写作从形式和结构上看约束较少，得到广大诗人的青睐，但也给一些伪诗人以可乘之机，拿着一些分了行的文字招摇过市。使得新诗写作的门槛看起来似乎很低。一时间，大有全民皆能写诗的趋势。

诗歌的写作除了诗人的天生的禀赋，后天的知识积累与语言的推敲锤炼也尤为重要。冰冻三尺非一日之寒，不下一番功夫，很难写出令人称道的作品。一点心得，与诸君探讨，不当之处，敬请批评指正！

我今天才知道，我之所以漂泊就是在向你靠近。

--《廊桥遗梦》